社会转型与公共视觉信息沟通的关系——以博物馆功能转型中的视觉信息设计为例
期刊：
华中师范大学学报(人文社会科学版),2012年51(3):125-130 ISSN：1000-2456
作者机构：
[辛艺华] 华中师范大学美术学院;[涂乐] 华中师范大学武汉传媒学院艺术设计系
关键词：
视觉信息设计;博物馆;服务型社会;功能转型;文化产业
摘要：
服务型社会的要求正在促使包括博物馆在内的公共文化机构与设施的传统功能发生巨大转变。本文以视觉信息沟通设计在博物馆功能转型中所起的作用为例,阐明在当代社会转型过程中,公共视觉信息设计对于社会沟通的意义和价值。当前公共文化机构与设施发生的转型是中国在向服务型社会发展、构建覆盖全社会公共文化服务体系的必然,公共视觉信息的有效沟通是传统功能转型的基本标准之一。我们应当高度重视视觉信息设计,如博物馆一类的公共文化机构应该更加立体化、多元化,从而多角度地发挥其与社会服务对象沟通交流的最大效能。
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中文
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从皮尔斯符号学角度解析依云矿泉水广告图形
期刊：
齐鲁艺苑,2012年(4):72-74 ISSN：1002-2236
作者机构：
华中师范大学美术学院,湖北 武汉,430079;[辛艺华; 涂乐] 华中师范大学
关键词：
依云;图像符号;指示符号;象征符号
摘要：
无论是在产品品质、包装设计、广告宣传上,依云矿泉水都以其独特的魅力呈现于世人面前。本文主要从图像符号、指示符号、象征符号三个角度对依云的宣传广告进行分类解析,以明确皮尔斯的符号分类理论及其在视觉领域中的应用。
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浅析皮尔斯符号学三分法理论——以百事可乐标志的图形演变为例
期刊：
中国包装,2012年(3):14-17 ISSN：1003-062X
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华; 张玮] 华中师范大学
关键词：
皮尔斯;符号学;三分法;百事可乐
摘要：
美国实用主义哲学的先驱者皮尔斯是符号学界公认的现代符号学理论的创始人之一,其核心理论为三个“三分法”.本文以此为理论基础,根据百事可乐的企业理念,以及不同时期企业对产品的定位,探究符号是如何在百事可乐标志的图形发展过程中表达企业文化的.
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大型商场视觉导向系统中的版式设计
期刊：
齐鲁艺苑,2012年(2):86-89 ISSN：1002-2236
作者机构：
青岛大学美术学院,山东青岛,266071;华中师范大学美术学院,湖北武汉,430079;[辛艺华] 华中师范大学;[黄钺] 青岛大学
关键词：
导向系统;编排设计;传达
摘要：
当我们进入大型购物商场时,为了能够快速获取方位信息我们会在导向牌前驻足,或是很随意地游走于其中被悬挂或是伫立的导向系统所指引。本文以商场这一特定的环境作为研究对象,从版式设计的角度分析导向系统如何处理复杂多变的信息,完成其传达功能的准确性。
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新媒体环境中城市公共空间移动电视研究综述与特点分析
期刊：
新闻知识,2012年(7):15-17 ISSN：1003-3629
作者机构：
1. 武汉大学国际软件学院;2. 华中师范大学武汉传媒学院艺术设计系;3. 华中师范大学美术学院;[辛艺华] 华中师范大学;[康帆] 武汉大学
关键词：
移动电视;新媒体;碎片化;媒介融合
摘要：
信息技术的发展使媒体形态呈现出多元化的特点，基于新技术支撑体系下的新媒体，在大众传播媒体中占据越来越重要的地位。新媒体形式之一的移动电视，将户外媒体和电视媒体相结合，其平台皆位于城市公共空间，经过十年的发展，已经成为一种新型的大众传播媒介。本文认为，移动电视应该充分考虑其新媒体“移动”特色，将“碎片化”的社会视觉信息进行归聚，在提供社会生活服务信息的同时，加大公益广告的力度，树立其“公共服务”的视觉形象，并通过合作模式创新、内容创新和技术创新，解决制约其发展的瓶颈。
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半坡彩陶鱼纹图形语言分析
期刊：
创意与设计,2011年(3):35-38 ISSN：1674-4187
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
半坡彩陶;鱼纹;形式风格;审美意识
摘要：
半坡彩陶是我国新石器时代文化发展的产物,是泥与火的凝练,彩陶纹样的装饰题材、装饰特征有着深刻的精神内涵,本文以仰韶文化中的半坡彩陶鱼纹为研究对象,应用构成学原理剖析彩陶鱼纹的发展演变规律,分析其形式语言特征、从而更好地理解彩陶装饰背后所蕴含的民族精神。
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当代研究性设计教学的本土化探究——以《图形语言分析》课程为例
期刊：
美术学报,2011年(6):5-9 ISSN：1004-1060
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华] 华中师范大学
关键词：
研究性设计教学;图形语言分析;本土性;课程研究
摘要：
本文以研究性学习课程《图形语言分析》为例第二，丰富本民族的设计文化，需学习借鉴所有国际设计界的精华，但任何国际设计的新观点、新方法、新理论只有被设计师“化”成“自土化”指的就是在以引进为主的设计教学系统资源，也要研究国际设计大师们的视觉表现形式，从专业的视角追溯图形语言视觉形式发展的历史，解读设计风格的发展和变迁，从而在当代图形创意的设计思维与方法上有所建树。
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西周青铜窃曲纹的审美特征及文化内涵
期刊：
艺术与设计(理论),2011年(12):157-159 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华; 张玮] 华中师范大学
关键词：
窃曲纹;简化;审美特征;文化内涵
摘要：
文章以西周青铜器的代表纹饰——窃曲纹为研究对象,通过对窃曲纹源起的探讨,透过其呈现的图形进一步开始分析其审美特征及文化内涵。认为窃曲纹源起于兽面纹,其演变过程遵循着写实到抽象的演变规律,纹饰表现出回旋反转的审美特征,充分体现了西周青铜窃曲纹所具有的独特艺术魅力。
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传统图形的“陌生化”再生
期刊：
苏州工艺美术职业技术学院学报,2011年(2):17-20 ISSN：1672-3848
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华; 周聪] 华中师范大学
关键词：
传统图形;陌生化;现代性转换
摘要：
中国传统图形以其精巧的样式,别致的风格和深厚的意蕴显示着中华民族历史文化的独特魅力。然而每个历史时期的文化都有其特定存在的环境,当传统文化逐渐解体而被现代文明所建构,传统图形的语境逐渐被现代设计所替代的时候,传统图形如何在现代语境中既不失原味又具有新意,本文认为＂陌生化＂手法给了我们一些启示。
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战国楚漆器凤鸟纹饰的审美特征
期刊：
艺术探索,2011年25(3):130-131 ISSN：1003-3653
作者机构：
[刘丹丹] 华中师范大学;[辛艺华] 美术学院
关键词：
楚漆器;凤鸟纹饰;文化内涵;审美特征
摘要：
战国楚漆器凤鸟纹饰所展现出的穿越之势、抽象之美、律动之美、色彩之美等美学特征，充分体现了楚漆器凤鸟纹饰所具有的独特艺术魅力。战国楚漆器凤鸟纹饰具有的审美特征不是单纯的形式美的体现，更是战国时期楚地文化和时代精神的写照。
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半坡彩陶鱼纹图形语言分析
期刊：
艺术与设计(理论),2011年0:147-149 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
半坡彩陶;鱼纹;形式风格;审美意识
摘要：
半坡彩陶是我国新石器时代文化发展的产物,是泥与火的凝练,彩陶纹样的装饰题材、装饰特征有着深刻的精神内涵,目前,针对彩陶艺术的相关研究已非常丰厚。本文以仰韶文化中的半坡彩陶鱼纹为研究对象,应用构成学原理剖析彩陶鱼纹的发展演变规律,分析其形式语言特征,从而更好的理解彩陶装饰背后所蕴含的民族精神。
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中国蓝印花布纹样的构成形式及审美特征
期刊：
齐鲁艺苑,2011年(4):62-65 ISSN：1002-2236
作者机构：
华中师范大学美术学院,湖北武汉,430079;[辛艺华; 涂乐] 华中师范大学
关键词：
蓝印花布;自然美观;构成形式;审美特征
摘要：
蓝印花布是我国古老的手工印染纺织品之一,其色彩清新素雅,纹样千姿百态,鲜明的艺术特色独显低调的华丽之美.以江苏南通地区的蓝印花布为对象,研究透过蓝印花布所体现出的自然美观,通过分析图形元素与元素之间的关系剖析其蝴蝶纹样的构成形式,并从题材、装饰特点二方面阐释蓝印花布的视觉语言特征.
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汉漆器云气纹饰的审美特征
期刊：
装饰,2010年(5):72-73 ISSN：0412-3662
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华; 刘牧原] 华中师范大学
关键词：
汉代云气纹;以线立骨;飞动美;融合
摘要：
本文以汉漆器云气纹饰为研究对象,通过探讨由意义到纹饰的融合,去思考凝练在手工艺人心目中的审美情趣,认为云气纹饰所表现出的以线立骨、飞动之美的审美特征,充分体现了汉漆器云气纹饰所具有的独特艺术魅力。
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赣南客家传统服饰原材料的历史与审美探析
期刊：
农业考古,2010年(1):174-178 ISSN：1006-2335
作者机构：
1. 赣南师范学院;2. 华中师范大学
关键词：
传统服饰;历史学家;原材料;赣南;审美;客家;海上丝绸之路;石城县
摘要：
赣南被历史学家誉为我国古代海上丝绸之路的内陆要道之一。这一定程度上能反应赣南历史上出现过服饰原材料的频繁交易，甚至有大量服饰原材料的生产与加工。更为明令确的史料有《石城县志》道光四年载：“石城以鹏麻为夏布，织成细密，远近皆称。石城固厚庄，
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图形设计中本土文化资源的现代性转换
期刊：
武汉理工大学学报(社会科学版),2009年22(2):146-151 ISSN：1671-6477
作者机构：
[辛艺华] 华中师范大学美术学院
关键词：
图形设计;本土文化资源;形式语言;现代性转换
摘要：
在现代设计语境下，图形设计应合理运用本土文化中传统图形资源，避免设计思维上的盲目崇洋，强调自我更新。本土文化中传统图形资源的可利用性较强，中国元素在当下尤其具有明显的现实意义及文化承载量，但还要以开放的心态吸收国际上现代设计中优秀的构形方法，注重探寻在现代设计中新的话语方式与思维方式，从而灵活运用本土文化资源以实现其现代性转换。
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民间剪纸与田中一光的图形语言同构
期刊：
江汉学术,2009年28(5):110-112 ISSN：2095-5634
作者机构：
华中师范大学,美术学院,武汉,430070;[辛艺华; 刘阿静] 华中师范大学
关键词：
中国民间剪纸;陕西剪纸;田中一光;平面设计;块面分割
摘要：
中国民间剪纸艺术题材广泛，内涵丰富，形式多样，流传久远。中国剪纸艺术从风格上大体可分为南北两派，其中陕西剪纸以淳朴、粗犷、简练、明朗等特点而最具代表性。田中一光是日本著名的平面设计家，其惯用的手法是将画面进行横竖等分，然后通过合并或拆分，以规则的几何形来塑造主体形象。中国剪纸与田中一光平面设计的相互启发，为我们的艺术创作找到了新的方法，传统与现代的结合为我们提供了创意表现的广阔空间和崭新的视角。
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苗族刺绣纹样之图形语言分析
期刊：
艺术与设计(理论),2009年0:252-254 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
图形语言;图形符号;现代设计;苗绣纹样
摘要：
图形语言分析的研究目的是解决图形符号以及符号组合的语义内涵。本文以凯棠型苗绣纹样为具体研究对象,从语言结构特点出发,分析了纹样的造型、色彩、风格特征以及语义内涵,并借助于现代形式语言对传统苗绣纹样的转换作可行性分析,尝试表达意义的重构。
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书籍版式设计中的完形思维——以《土家族民间美术》版式设计为例
期刊：
湖北美术学院学报,2008年(1):54-57 ISSN：1009-4016
作者机构：
华中师范大学美术学院 教授;[辛艺华] 华中师范大学
关键词：
书籍版式设计;完形思维;土家族民间美术
摘要：
本文认为,对于书籍设计而言,必须要从多变量的信息中求得对信息的整体性思考。而如何从多角度去进行整体性思考,充分考虑书籍信息的结构、层次、导向以及表现形式,完形思维方式的建立至关重要。本文以具体的设计案例从现代书籍设计的不同方面试图阐明这一立场。
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系列版式设计中系统性思维能力的培养
期刊：
中国包装,2008年28(1):35-38 ISSN：1003-062X
作者机构：
华中师范大学美术学院;[辛艺华] 华中师范大学
关键词：
系列版式设计;系统性思维;大容量信息设计
摘要：
本文认为,大容量信息设计的成功取决于可读性,可读性同文本阅读中所能企及的速度和轻松度有关,系列版式设计中,呈现出大容量信息的视觉元素如图片、标题字、正文、说明文、空间、层次,色彩、对比度、布局和结构等的设计,是实现可读性的关键因素.因此,对大容量信息的分析与综合需要系统性思维能力.本文主要论点是:系列版式设计中,系统性思维能力就是强调从整体出发,先综合,后分析,再综合的思维模式.为此必须培养学生从多变量的信:息中求得对信息的整体性思考,进而指导系列版式设.
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一次图形重构课程的思考——蜡染纹样与德国设计大师形式语言的碰撞
期刊：
艺术与设计(理论),2007年0:124-126 ISSN：1008-2832
作者机构：
中南民族大学美术学院;华中师范大学 华中师范大学美术学院
关键词：
蜡染;重构;正负形;形式
摘要：
这是一次关于图形创意的课程实验,在把握中国传统艺术贵州苗族蜡染的造型设计特点以及文化内涵的同时,对德国设计大师乌韦勒斯的减缺形式语言进行分析,将两者有机的结合起来,进行打散重构,表达新的主题创意。课程的目的:提高设计整合观,强调通过形式直接指向内容,内容要用形式直接恰当的表现出来。
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