略论丁聪创作的鲁迅小说插图
作者：
张晨晨
期刊：
语文教学与研究：综合天地,2007年(9):77-78 ISSN：1004-0498
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
小说插图;鲁迅小说;创作;丁聪;《故事新编》;《呐喊》;《彷徨》;著名画家
摘要：
鲁迅先生的小说收录在《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》这三部小说集中，共三十三篇小说。自从鲁迅小说问世以来，为其所创作的插图数不胜数。其中，著名画家丁聪先生所创作的鲁迅小说插图是公认的优秀之作。李一氓先生曾这样评价丁聪的鲁迅小说插图：“这三卜三幅插图，是三十三篇小说插图的标本”，“每个小说人物的要害，都被他捉着了”。
语种：
中文
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景观设计素描教学初探
作者：
左红
期刊：
科教文汇(下旬刊),2007年(07):95-96 ISSN：1672-7894
作者机构：
华中师范大学美术学院,湖北·武汉,430070
关键词：
景观设计;教学目标;审美能力;创新能力;结构素描;具象素描
摘要：
景观设计是我国多所综合性大学及农林院校设立的重点专业。从广义来讲，该专业涵盖有建筑、园林、环艺等众多学科特性，因而增加了教学的复杂性。文章以素描——景观设计专业这一重要基础课程为主题，从教学理念、训练形式、内容等方面探讨如何定位造型基础课程，使之与创意思维有机地结合起来；怎样加强基础课程与专业教学目标的结构关系。强调基础教育与专业目标的一致性、同构性，是提高教学质量、完善学科建设不可忽视的关键。
语种：
中文
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浅谈中国写意画的构图表现形式
作者：
潘辉
期刊：
安徽文学(下半月),2007年(3):120 ISSN：1671-0703
作者机构：
华中师范大学美术学院,湖北·武汉,430079
关键词：
中国画;写意;构图
摘要：
中国写意画经过长期的发展,随着中国绘画艺术的历史沉积,已经形成一种独具有东方审美特征的绘画种类。其在构图形式上丰富多变且已经形成一种具有东方形态的构图律。这里从构图特征、透视和对比原理三个方面来论述中国写意画的构图表现形式。
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中文
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制约中国动漫产业发展的因素及对策
作者：
陈倩
期刊：
科技经济市场,2007年(12):193-194 ISSN：1009-3788
作者机构：
华中师范大学美术学院,湖北,武汉,430079
关键词：
中国动漫;产业发展;对策
摘要：
中国的动漫产业已经落后于世界,国产动漫的发展面临巨大的挑战.本文对制约中国动漫产业发展的因素进行了分析,进而提出了提高我国动漫产业发展的对策建议.
语种：
中文
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现代企业标志雕塑创新与发展
作者：
李一霏;万妍彦
期刊：
科协论坛(下半月),2007年(05):195-196 ISSN：1007-3973
作者机构：
武汉科技大学艺术与设计学院,湖北·武汉,430079;华中师范大学美术学院,湖北·武汉,430081
关键词：
企业标志雕塑;时代;民族传统精神
摘要：
我们在看待企业标志雕塑创新与发展的时候,要坚持学习和借鉴,回顾传统不是照搬民族形式的外表,而是要把握民族传统精神的内涵。
语种：
中文
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浅议书籍封面的设计
作者：
潘辉
期刊：
艺术与设计(理论),2007年0:33-35 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
封面设计;立意;色彩;字体
摘要：
封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。封面是一本书的脸面,封面设计的优劣对书籍的形象有着非常重大的意义。本文分别从立意、色彩和字体三个方面来讨论书籍的封面设计。
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中文
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乌克兰女画家雅勃隆斯卡娅艺术风格评说
作者：
娄宇;刘寅
期刊：
湖北美术学院学报,2007年(1):76-78+48-49 ISSN：1009-4016
作者机构：
华中师范大学美术学院;[娄宇; 刘寅] 华中师范大学
摘要：
<正>2006年3月应“中俄文化年”之邀“俄罗斯艺术三百年国立特列恰科夫美术博物馆珍品展”在中国美术馆展出。其间110幅展品不乏有许多旧作,从而唤起人们对19世纪以来俄罗斯油画艺术无比崇尚的旧日情怀。在展览间隙,人群纷纷簇拥在巡回展览派画家列宾、萨夫拉索夫、库恩芝、列维坦等作品前驻足停留,唯有作品《纸花》少有人问津,此作者正是早年曾画著名油画
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中文
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论伟大女性艺术家的失迹
作者：
潘辉;任之
期刊：
安徽文学(下半月),2007年(6):143 ISSN：1671-0703
作者机构：
[潘辉] 华中师范大学美术学院;[任之] 武汉科技学院艺术设计学院
关键词：
艺术家;女性的成功;失迹
摘要：
女性主义运动在一个国家的上升形势来看,已经成为一种解放运动。本文通过揭露许多学术性的艺术史以及一般历史学科上的失败,让人考虑起未被承认的女性艺术家的价值。
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中文
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从诗歌中透视中俄民族精神的异同
作者：
聂焱;李果;傅晓辉
期刊：
文史博览(理论),2007年(06):12-14 ISSN：1672-8653
作者机构：
军事经济学院基础部人文教研室;华中师范大学美术学院
关键词：
诗歌;意象;民族精神
摘要：
意象是诗歌的感觉示意,是人们进行交流的通道,是诗歌的灵魂。它对与诗歌创作相关的文化因素、民族心理和审美情趣可以起到透视的作用,不同民族不同时代的不同精神文化都会表现到诗歌的意象上来。本文主要通过对中俄诗歌中的意象进行对比分析,揭示了俄汉民族精神的共性和差异。
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浅谈师范院校美术生的自我定位
作者：
孙莉娜
期刊：
安徽文学(下半月),2007年(7):132 ISSN：1671-0703
作者机构：
华中师范大学美术教育,湖北·武汉,430079
关键词：
自我定位;专业美术教育;普通美术教育
摘要：
教育是提高国力和国民素质的根本大针。大学教育对人生的作用是使大学生完成人格和基本生存方式的定位。在大学教育的美术领域中,师范院校的美术生与专业院校的美术生由于所受教育目标,学校教育侧重点等的不同,必然在方向,行为上有着差别。尤其是是师范院校的美术生更应当对自己有个清晰的正确的自我定位。
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视觉艺术中的禅意表达
作者：
张洋;陈倩
期刊：
河南工业大学学报(社会科学版),2007年3(3):58-60 ISSN：1673-1751
作者机构：
[张洋] 华中师范大学汉口分校;华中师范大学美术学院;[陈倩] 华中师范大学
关键词：
禅宗;禅意;视觉艺术;东方审美趣味
摘要：
中国禅宗自唐代以来,其追求淳朴自然、寂静含蓄的思想渗入了中国人的日常生活,国家间的学术交流使越南、朝鲜、日本也深受其影响,在文学、艺术等多方面表现出相似的精神追求,形成了独特的东方审美体系。从国画、园林和平面设计3个方面浅谈禅宗意味的体现,希望探索出一条禅宗思想更广泛地应用于现代视觉艺术的道路。
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中文
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西方新绘画中形象的传统复归
作者：
潘辉
期刊：
文教资料(高中版),2007年(18):99-100 ISSN：1004-8359
作者机构：
华中师范大学,美术学院04级艺术设计系,湖北,武汉,430079
关键词：
西方绘画;形象;回归
摘要：
回归自然、回归历史和回归往昔是新绘画形象的传统复归的主要特点,本文从形象的复归方面简单地叙述了80年代以来的西方绘画的发展特点.
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中文
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中国传统美学中的“道”“禅”相通现象
作者：
严支胜
期刊：
艺术探索,2007年21(6):160-161 ISSN：1003-3653
作者机构：
[严支胜] 华中师范大学
关键词：
中国传统美学;道;禅;相通
摘要：
中国传统美学深受中国传统儒释道思想的影响.儒家思想对艺术的影响主要是主题内容方面;道、禅两家思想对艺术的影响主要是创作规律方面,特别是道家思想.道、禅两家思想对艺术创作规律的影响,归结到中国传统美学上,分别在意境、自然、物我相融、技巧等方面具有相通现象.
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朱振庚
作者：
朱振庚
期刊：
艺术沙龙,2007年(1):134-165 ISSN：1674-0556
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
朱振庚;复古风;皇帝的新衣;艺术沙龙;戏曲人物;中国画创作;艺术创作;八仙图;彩墨;世相
摘要：
传统的生命是创造。当传统被异化为一般复古风时,就要讲讲"现代";当"现代"被演化成"皇帝的新衣"时,就要讲讲传统。绘画有高下,拙野有区分。古人云:"野可顷刻成就,拙则须历尽一切境界,然后解悟。"野是顿,拙是渐。以野见拙然后成家,以拙见野方大成。画"乱"难,画"简"难,难在简中是内容,乱里有分寸、有规矩。
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倪瓒的绘画美学思想
作者：
熊真
期刊：
汉江师范学院学报,2007年27(5):35-37 ISSN：2096-3734
作者机构：
华中师范大学,美术学院,湖北,武汉,430079;[熊真] 华中师范大学
关键词：
倪瓒;逸气;形似;三段式
摘要：
倪瓒的绘画风格以简取胜，创有极富特色的一河两岸三段式的构图，表现出一种极其萧疏空灵、天真淡雅的意境，也形成了他独特的绘画美学思想。本文主要从他提出的“写胸中逸气”、“不求形似”以及“平远三段式构图”来探究其绘画美学思想。
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文艺复兴观念的起源与发展
作者：
杨贤宗
期刊：
南京艺术学院学报(美术与设计),2007年(2):45-48+41 ISSN：1008-9675
作者机构：
华中师范大学,美术学院,湖北,武汉,430079;[杨贤宗] 华中师范大学
关键词：
意大利;文艺复兴;人文主义
摘要：
本文梳理了在过去几个世纪里文艺复兴观念的起源及其发展的曲折过程,着重介绍了彼特拉克、瓦萨里和布克哈特、潘诺夫斯基等人的文艺复兴观,并指出我们在文艺复兴认识上所存在的一些误区.
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作品肌理与艺术表现
作者：
樊俊
期刊：
艺术工作,2007年(02):87-88 ISSN：2096-076X
作者机构：
华中师范大学美术学院 副教授
关键词：
艺术表现;肌理;作品;思维模式;艺术家;艺术史;物质化
摘要：
<正>艺术作为一种“思想方式”的存在,往往是指创造性的个人在对其作品使用各种材料和技术手段来表现视觉隐喻的成果,而艺术史就是一代代艺术家深入表达这种存在的历史。肌理是伴随特定时代思维模式下引申出某种具有“微观性质”并加以协调的物质化存在,它有时来自艺术家本身创造,也有时来源自然启示。
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汉代玉器纹样的现代构成探索
作者：
张洋;陈倩
期刊：
电影评介,2007年(13):76-77 ISSN：1002-6916
作者机构：
武汉华中师范大学汉口分校艺术设计学院;武汉华中师范大学美术学院研究生部
关键词：
形式语言;传统;现代;创新
摘要：
如何在现代设计中合理运用传统元素,是我们在设计中经常要面对的一个问题.几千年的中华文明,留下了无数可为现代设计借鉴的东西,但既要用得有新意,又要保留传统的韵味和风格,就具有相当的难度.分析传统图形和现代设计大师作品的形式语言,寻求两者之间的共通之处进行结合、代换和创新,不失为一个好的办法.
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楚青铜龙纹在现代色彩构成设计中的探索
期刊：
艺术与设计(理论),2007年0:55-57 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
图形创意;现代设计;色彩构成;青铜龙纹
摘要：
图形创意是一个需要反复试验的创意过程,它建立在对图形产生的文化背景、社会背景等因素的了解以及对图形本身形式语言分析的基础之上。此次图形创意过程力图对马克斯·比尔的设计作品进行形式语言分析,探寻构建和谐色彩的规律,并在此基础上进行再创造,将楚青铜龙纹在再创造的骨格与色彩中进行重组,从而得到全新的图形创意设计作品。
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金特·凯泽作品之形式语言分析
作者：
张大庆
期刊：
艺术与设计(理论),2007年0:58-60 ISSN：1008-2832
作者机构：
华中师范大学美术学院
关键词：
金特·凯泽;设计形式;爵士音乐招贴
摘要：
本文以德国设计师金特·凯泽的设计作品为原形,对其作品的形式语言特征进行分析和归纳,认为上下分割、完整负形设计、矛盾空间构成的局部重复及局部取影的构成方式是其作品形式语言的主要特征。
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