“过渡声区”及其训练
作者：
梁劲
期刊：
黄钟：武汉音乐学院学报 ,1996年(03):65-68 ISSN：1003-7721
作者机构：
华中师范大学音乐系
关键词：
中声区;共鸣腔体;头腔共鸣;声区过渡;音域;混合共鸣;高声区;喉头稳定;基本技能;《阳关三叠》
摘要：
在歌唱基本技能的系统训练中，最关键的是在于中声区的训练，而要唱好中声区，则必须首先解决过渡声区的问题。本文试图从“呼吸与喉咙的协调关系”、“用混合共鸣的感觉统一各个声区”以及“用假声的感觉练唱过渡声区”等几个方面来论述如何解决过渡声区的问题。提出了练唱中容易碰到的问题及解决的办法
语种：
中文
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谈师范音乐教法课的实践环节
作者：
袁善琦
期刊：
中国音乐教育 ,1993年(06):12-13 ISSN：1003-1138
作者机构：
华中师范大学音乐系
关键词：
音乐教学法;师范性;教学全过程;课堂教学;课型;教学原则;试教;戏剧表演;戏剧小品;小型教学
摘要：
<正> 音乐教学法课是一门实践性很强的学科,加强教学法课的实践性环节是应有之义。它是突出师范性的需要,也是提高学生音乐教学能力的需要。音乐教学法课应抓好以下三个实践环节。一、教学见习结合课堂教学的相应章节,组织学生观摩音乐课,它有利于学生熟悉教学环境;熟悉教学对象;了解各类音乐课的教学结构、教学方法、组织教学的一般规律;作好角色转换的心理准备,开始进入教师职
语种：
中文
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《玉音法事》曲线谱源流初探
作者：
蒲亨强;蒲亨建
期刊：
中国音乐学 ,1992年(3):126-137 ISSN：1003-0042
作者机构：
华中师范大学音乐系;西南师范大学音乐系
关键词：
《玉音法事》;斋醮科仪;线谱;《道藏》;源流;清乐;宋徽宗;道教;五言;范本
摘要：
<正> 引言 《玉音法事》系道教书名。明正统《道藏》收有三卷,作为道教举行斋醮科仪时赞颂吟咏之范本,其卷上中收道曲吟谱。卷上用宋徽宗御制《白鹤词》一首,卷中用徽宗制《玉清乐》《上清乐》、《下清乐》五言诗,
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中文
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二十世纪节奏的发展及其组合特征
作者：
张巍
期刊：
黄钟：武汉音乐学院学报 ,1991年(02):81-90 ISSN：1003-7721
作者机构：
华中师范大学音乐系
关键词：
节奏思维;组合特征;二十世纪;音乐学院;作曲家;节拍;音高序列;斯特拉文斯基;节奏型;发展
摘要：
【正】 20世纪以来,随着和声语言的迅速发展,作为音乐另一重要要素的节奏也得到新的发展,以各种手段使节奏复杂化是20世纪音乐创作的主要特点之一,尤其是对1945年以后的那些志在“对传统音乐语言中各种要素作根本修正”的先锋派作曲家来说,节奏获得长期以来未曾有过的重视。他们发展节奏的总趋势是:(一)使节拍复杂化,(二)淡化节拍的作用。从而,使节奏处于严格控制和自由随机两种极端的框架之中。
语种：
中文
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吾将上下而求索——一九八九年道教科仪音乐研讨会综述
作者：
蒲亨强
期刊：
人民音乐 ,1990年(2):24-26 ISSN：0447-6573
作者机构：
华中师范大学音乐系
关键词：
道教科仪;中国道教;华人学者;道教仪式;道教文化;玄学;台湾;全真教;历史沿革;道教音乐
摘要：
<正> 1989年12月27日,来自大陆、台湾、香港的近二十名音乐学、文化学专家学者齐集于香港圆玄学院贵宾室,开始举行为期三天的“道教科仪音乐研讨会。”近年来,随着国内外道教文化热潮的高涨和大陆民族音乐集成在全国范围不断深入展开,一支以华人学者为主体的道
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中文
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Do Mi Sol三音列新论
作者：
蒲亨强
期刊：
黄钟：武汉音乐学院学报 ,1987年(03):39-46 ISSN：1003-7721
作者机构：
华中师范大学音乐系
关键词：
音调结构;生成原因;特性音程;民歌;历史文化背景;音律;地理分布;音调特征;分布格局;荆楚文化
摘要：
<正> 本文探讨的是近年来在民歌音调研究领域中颇引起注意的,具有某种特殊意味的音调类型——“Do Mi Sol”,探讨重心放在解之不详、尚无定论的生成原因、途径方面。方法论上试图拓展思维空间,采用新的审视角度,既宏观地将对象置于广阔的民族——历史文化背景中来考察其生成原因,又微观地从音律——音程——音调的型态特征方面作实证性研究,由此提出新的观点和原因说。
语种：
中文
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